1
00:00:00,320 --> 00:00:02,480
Neki filmovi zabavljaju, drugi postaju

2
00:00:02,480 --> 00:00:04,720
besmrtan, ali malo tko preoblikuje cijelu

3
00:00:04,720 --> 00:00:07,200
žanr na način na koji je dobar, loš i onaj

4
00:00:07,200 --> 00:00:10,160
ružno učinio. Izdano 1966., ovo

5
00:00:10,160 --> 00:00:11,920
prijelomni vestern razbijen

6
00:00:11,920 --> 00:00:14,080
očekivanja svojim oštrim tonom,

7
00:00:14,080 --> 00:00:16,400
nezaboravni likovi, i zamašni

8
00:00:16,400 --> 00:00:19,039
vizuali. Ipak, ispod prašnjavih ponča

9
00:00:19,039 --> 00:00:21,359
a odjekuju pucnjevi leži zapetljana

10
00:00:21,359 --> 00:00:24,160
priča o proizvodnom kaosu, riskantno

11
00:00:24,160 --> 00:00:26,560
odluke, i šokantne tajne koje

12
00:00:26,560 --> 00:00:28,800
većina obožavatelja nikada nije čula za njega. da li

13
00:00:28,800 --> 00:00:31,119
dugogodišnji ste obožavatelj ili ga gledate s njim

14
00:00:31,119 --> 00:00:33,280
svježe oči, pripremite se za otkrivanje

15
00:00:33,280 --> 00:00:36,239
istina iza zastoja, evo 25

16
00:00:36,239 --> 00:00:38,399
tajne koje su ostale zakopane sve do

17
00:00:38,399 --> 00:00:40,079
sada.

18
00:00:40,079 --> 00:00:42,640
Pod jedan, priča je improvizirana

19
00:00:42,640 --> 00:00:45,440
mjesto. Veliki studijski poslovi su česti

20
00:00:45,440 --> 00:00:48,000
razriješena u sobama za sastanke. Ovaj je počeo

21
00:00:48,000 --> 00:00:50,800
s ležernim ručkom i bez scenarija. The

22
00:00:50,800 --> 00:00:52,719
ideja koja će na kraju postati

23
00:00:52,719 --> 00:00:55,120
rođen je dobar, loš i ružan

24
00:00:55,120 --> 00:00:57,600
gotovo slučajno. izrađen sredinom kon

25
00:00:57,600 --> 00:01:00,480
razgovor uz tanjur tjestenine. kada

26
00:01:00,480 --> 00:01:02,320
United Artists iskazali su interes za

27
00:01:02,320 --> 00:01:04,559
distribuciju Sergia Leonea ranije

28
00:01:04,559 --> 00:01:06,960
filmova, htjeli su i treći

29
00:01:06,960 --> 00:01:09,200
kompletirati paket. Ali nema takvog

30
00:01:09,200 --> 00:01:11,600
projekt je još postojao. Očajnički ne želim

31
00:01:11,600 --> 00:01:13,920
izgubiti zamah, scenarist Luciano

32
00:01:13,920 --> 00:01:16,799
Vincenzone je improvizirao na licu mjesta. on

33
00:01:16,799 --> 00:01:19,200
nabacio priču o trojici iz doba građanskog rata

34
00:01:19,200 --> 00:01:21,680
lutalice u potrazi za skrivenim zlatom. to

35
00:01:21,680 --> 00:01:23,520
pojedinačna neuobičajena rečenica got the

36
00:01:23,520 --> 00:01:26,400
film zeleno lit. Plakat je bljesnuo

37
00:01:26,400 --> 00:01:28,799
njegov um i glas bili su tako živi

38
00:01:28,799 --> 00:01:32,159
osigurano trenutačno odobrenje. Bez obrisa,

39
00:01:32,159 --> 00:01:36,159
bez liječenja, samo sirov instinkt. Iz

40
00:01:36,159 --> 00:01:37,920
taj kratki trenutak spontanog

41
00:01:37,920 --> 00:01:40,479
kreativnost došao jedan od najtrajnijih

42
00:01:40,479 --> 00:01:43,600
vesterni u povijesti kinematografije.

43
00:01:43,600 --> 00:01:46,240
Broj dva, zamalo je rekao Clint Eastwood

44
00:01:46,240 --> 00:01:48,960
br. Svaka legendarna uloga ima napojnicu

45
00:01:48,960 --> 00:01:51,439
točka gdje se to gotovo nije dogodilo. Za

46
00:01:51,439 --> 00:01:53,280
ova vestern legenda, taj trenutak je došao

47
00:01:53,280 --> 00:01:56,079
s frustracijom, sumnjom i zahtjevom

48
00:01:56,079 --> 00:01:58,560
za više od samo dobrog scenarija. kada

49
00:01:58,560 --> 00:02:00,479
Clint Eastwood je pozvan da se vrati

50
00:02:00,479 --> 00:02:03,360
za dobro, loše i ružno, on

51
00:02:03,360 --> 00:02:05,680
nije bio oduševljen. Ideja dijeljenja

52
00:02:05,680 --> 00:02:07,680
u središtu pozornosti s još dva glavna lika

53
00:02:07,680 --> 00:02:09,440
nije mu dobro sjela, pogotovo

54
00:02:09,440 --> 00:02:12,080
nakon nošenja prva dva filma. on

55
00:02:12,080 --> 00:02:13,840
čak se našalio da ako se stvari nastave

56
00:02:13,840 --> 00:02:15,840
ovako bi ga sljedeći nastavak upario

57
00:02:15,840 --> 00:02:18,640
sa cijelom konjicom. Ali što stvarno

58
00:02:18,640 --> 00:02:21,599
zadržao ga je novac. Njegova moć zvijezde

59
00:02:21,599 --> 00:02:23,760
brzo je rastao u Europi, ali još ne

60
00:02:23,760 --> 00:02:26,239
u Americi. To je proizvođačima dalo

61
00:02:26,239 --> 00:02:28,720
nadmoć dok kašnjenja nisu počela koštati

62
00:02:28,720 --> 00:02:31,040
vremena. Leon je odletio u Kaliforniju

63
00:02:31,040 --> 00:02:33,200
osobno, i nakon dva duga dana

64
00:02:33,200 --> 00:02:35,920
pregovora, Eastwood se složio. Njegovo

65
00:02:35,920 --> 00:02:38,959
nagrada, 250.000 dolara,

66
00:02:38,959 --> 00:02:41,440
10% zarade, i potpuno novo

67
00:02:41,440 --> 00:02:43,760
Ferrari. Ponekad prava ponuda može

68
00:02:43,760 --> 00:02:46,400
još napraviti kaubojsku vožnju.

69
00:02:46,400 --> 00:02:49,040
Pod tri, na to ih je upozorio Orson Wells

70
00:02:49,040 --> 00:02:52,080
zaustaviti se. Nisu svi vidjeli remek-djelo u

71
00:02:52,080 --> 00:02:54,239
stvaranje. Jedan od najvećih u kinu

72
00:02:54,239 --> 00:02:56,400
umovi su natjerali filmaše da odu

73
00:02:56,400 --> 00:02:58,959
prije nego što su se i počeli kotrljati. kada

74
00:02:58,959 --> 00:03:01,200
proširio se glas da su dobri, loši i

75
00:03:01,200 --> 00:03:02,879
ružno bi se postavilo tijekom

76
00:03:02,879 --> 00:03:04,959
Američki građanski rat, Horson Wells

77
00:03:04,959 --> 00:03:07,200
navodno je opomenuo Sergia Leonea

78
00:03:07,200 --> 00:03:09,599
protiv ideje, vjerovao je u građanski rat

79
00:03:09,599 --> 00:03:11,599
priče su bile recept za neuspjeh,

80
00:03:11,599 --> 00:03:13,840
navodeći kako su takvi filmovi obično loši

81
00:03:13,840 --> 00:03:16,560
izvedena na blagajni. Wellsu,

82
00:03:16,560 --> 00:03:18,239
mjesto radnje je bila smrtna kazna za

83
00:03:18,239 --> 00:03:20,879
mainstream privlačnost. Ali Leon nije

84
00:03:20,879 --> 00:03:23,280
njihala se. Odlučan donijeti povijesne

85
00:03:23,280 --> 00:03:26,159
oštrinu za svoju viziju, koristio je 19. stoljeće

86
00:03:26,159 --> 00:03:28,720
fotografije poznatog ratnog fotografa

87
00:03:28,720 --> 00:03:31,680
Matthew Brady kao vizualne reference. The

88
00:03:31,680 --> 00:03:34,480
prašnjave uniforme, tmurnih izraza lica i

89
00:03:34,480 --> 00:03:36,560
uništena bojna polja oblikovala su film

90
00:03:36,560 --> 00:03:38,879
tmuran ton. Dok su se drugi bojali

91
00:03:38,879 --> 00:03:41,680
neuspjeh, Leon je vidio priliku i

92
00:03:41,680 --> 00:03:44,319
rizik se isplatio, prkoseći Wellsovom upozorenju

93
00:03:44,319 --> 00:03:46,239
i prepisivanje pravila vesterna

94
00:03:46,239 --> 00:03:47,920
žanr.

95
00:03:47,920 --> 00:03:50,959
Broj četiri, to je zapravo prequel.

96
00:03:50,959 --> 00:03:53,200
Neki se tragovi kriju naočigled,

97
00:03:53,200 --> 00:03:55,360
pogotovo kad je riječ o vremenskim crtama.

98
00:03:55,360 --> 00:03:57,120
Dok mnogi gledatelji pretpostavljaju ovaj film

99
00:03:57,120 --> 00:04:00,000
završava takozvanu dolarsku trilogiju,

100
00:04:00,000 --> 00:04:03,040
njegovi se događaji zapravo prvo razvijaju. ako ti

101
00:04:03,040 --> 00:04:04,959
obratite pozornost, lik poznat

102
00:04:04,959 --> 00:04:06,720
pošto Blondie još ne nosi njegov

103
00:04:06,720 --> 00:04:08,959
zaštitni znak poncho na početku. to

104
00:04:08,959 --> 00:04:11,120
legendarni komad garderobe samo se pojavljuje

105
00:04:11,120 --> 00:04:13,120
pred kraj filma, označavajući

106
00:04:13,120 --> 00:04:15,120
početak stila s kojim se povezujemo

107
00:04:15,120 --> 00:04:17,600
Eastwoodov revolveraš. To je porijeklo

108
00:04:17,600 --> 00:04:20,239
trenutak ušuškan u finale. Trilogija

109
00:04:20,239 --> 00:04:21,840
nije izvorno zamišljen kao

110
00:04:21,840 --> 00:04:24,400
povezana pripovijest. Sergio Leone nikad

111
00:04:24,400 --> 00:04:26,800
napisao je filmove imajući na umu kontinuitet.

112
00:04:26,800 --> 00:04:29,199
Došla je ideja o čovjeku bez imena

113
00:04:29,199 --> 00:04:31,759
kasnije. Izum United Artists to

114
00:04:31,759 --> 00:04:34,479
pomoći u plasiranju filmova u SAD. ipak,

115
00:04:34,479 --> 00:04:36,240
zahvaljujući ponavljajućim kostimima i

116
00:04:36,240 --> 00:04:38,880
Eastwoodova stoička osoba, publika

117
00:04:38,880 --> 00:04:41,360
sašio ih u sagu. Ironično,

118
00:04:41,360 --> 00:04:43,440
završni film postao je prvi korak u

119
00:04:43,440 --> 00:04:45,440
legenda.

120
00:04:45,440 --> 00:04:47,840
Broj pet, naslov je zamalo postao br

121
00:04:47,840 --> 00:04:49,680
smislu. Što biste pomislili da

122
00:04:49,680 --> 00:04:51,520
film se zvao The Two

123
00:04:51,520 --> 00:04:53,759
Veličanstveni Skitnice? To je bilo

124
00:04:53,759 --> 00:04:55,600
izvorni radni naslov prije

125
00:04:55,600 --> 00:04:57,520
marketinški tim uskočio je s ozbiljnim

126
00:04:57,520 --> 00:05:00,160
nadogradnja. U najranijim fazama,

127
00:05:00,160 --> 00:05:02,639
projekt nije imao finalizirano ime. Kao

128
00:05:02,639 --> 00:05:05,120
priča je dobila oblik, scenarist Luciano

129
00:05:05,120 --> 00:05:08,320
Vincenzone je ponudio grubu ideju. The

130
00:05:08,320 --> 00:05:11,520
dobro, ružno i loše. United

131
00:05:11,520 --> 00:05:13,759
Umjetnicima se svidio koncept, ali su osjetili

132
00:05:13,759 --> 00:05:15,600
fraziranje je bilo nespretno za engleski govornik

133
00:05:15,600 --> 00:05:18,240
publike. Dakle, promijenili su redoslijed.

134
00:05:18,240 --> 00:05:20,880
Rezultat je bio dobar, loš i

135
00:05:20,880 --> 00:05:23,120
ono ružno. Naslov koji odmah

136
00:05:23,120 --> 00:05:25,120
uokvirio svaki lik i stvorio

137
00:05:25,120 --> 00:05:27,520
trenutna intriga. Bilo je zarazno,

138
00:05:27,520 --> 00:05:29,919
simetričan i vizualno upečatljiv

139
00:05:29,919 --> 00:05:32,240
plakati. Što je najvažnije, pomoglo je

140
00:05:32,240 --> 00:05:34,639
definiraju dinamični trio filma. Čak

141
00:05:34,639 --> 00:05:36,560
iako su granice između dobrog, lošeg i

142
00:05:36,560 --> 00:05:38,479
ugly get pretty blurry in the story

143
00:05:38,479 --> 00:05:41,440
sama po sebi. Ponekad mala promjena učini

144
00:05:41,440 --> 00:05:43,759
sva razlika.

145
00:05:43,759 --> 00:05:46,240
Broj šest, Angel Eyes je bio namijenjen

146
00:05:46,240 --> 00:05:48,639
netko drugi. Ponekad savršeno

147
00:05:48,639 --> 00:05:51,199
negativac se rađa iz rezervnog plana. The

148
00:05:51,199 --> 00:05:53,120
hladne, nemilosrdne Angel Eyes postale su

149
00:05:53,120 --> 00:05:55,759
legendaran, ali nije bio redateljev

150
00:05:55,759 --> 00:05:58,960
prvi izbor. Kad je počeo odabir glumaca, Sergio

151
00:05:58,960 --> 00:06:01,280
Leone je prvotno želio Charlesa Bronsona

152
00:06:01,280 --> 00:06:03,680
za ulogu. Bronson je imao hrabrosti,

153
00:06:03,680 --> 00:06:05,520
prisutnosti i intenziteta koji Leone

154
00:06:05,520 --> 00:06:07,759
predviđeno za lik. Ali tamo

155
00:06:07,759 --> 00:06:09,680
bio problem. Već je bio predan

156
00:06:09,680 --> 00:06:11,919
na snimanje The Dirty Dozen. Sa svojim

157
00:06:11,919 --> 00:06:14,720
raspored zaključan, Bronson je morao proći.

158
00:06:14,720 --> 00:06:16,800
To je otvorilo vrata Lee Van Cleeju,

159
00:06:16,800 --> 00:06:19,039
koji je igrao herojiju figuru u

160
00:06:19,039 --> 00:06:22,080
Za nekoliko dolara više. Leon je oklijevao

161
00:06:22,080 --> 00:06:24,160
prvi. Brinuo se da Van Clee možda neće

162
00:06:24,160 --> 00:06:26,319
skinuti tamu koju je uloga zahtijevala.

163
00:06:26,319 --> 00:06:28,560
Ali Van Clee mu je dokazao da nije u pravu. Njegovo

164
00:06:28,560 --> 00:06:30,639
prodorne oči i hladeći mir napravljeni

165
00:06:30,639 --> 00:06:33,600
Anđeoske oči nezaboravne. Ponekad

166
00:06:33,600 --> 00:06:36,960
drugi izbor postaje prva legenda.

167
00:06:36,960 --> 00:06:39,680
Broj sedam, Tucova uloga zamalo ubijena

168
00:06:39,680 --> 00:06:42,080
Eli Wallik. Dobivanje uloge a

169
00:06:42,080 --> 00:06:44,400
životni vijek često ima svoju cijenu, ali

170
00:06:44,400 --> 00:06:46,639
malo je glumaca platilo tako visoku cijenu kao Eli

171
00:06:46,639 --> 00:06:49,120
Wallik. Njegov portret Tucoa donio je

172
00:06:49,120 --> 00:06:51,520
humor i kaos na ekranu, ali isključen

173
00:06:51,520 --> 00:06:54,479
kamera bio je to niz bliskih poziva.

174
00:06:54,479 --> 00:06:56,479
Jedan zastrašujući trenutak dogodio se tijekom

175
00:06:56,479 --> 00:06:58,800
scena za vješanje. Wallik, rukama

176
00:06:58,800 --> 00:07:01,120
vezan iza leđa, bio je postavljen na a

177
00:07:01,120 --> 00:07:03,680
konja. Plan je bio da se pucanj

178
00:07:03,680 --> 00:07:06,400
prestrašiti konja, natjeravši ga da pojuri. to

179
00:07:06,400 --> 00:07:09,039
radio, ali malo predobro. Konj

180
00:07:09,039 --> 00:07:10,560
skinuo prije nego što je omča mogla biti

181
00:07:10,560 --> 00:07:12,639
sigurno pušten, vukući Wallocka za sobom

182
00:07:12,639 --> 00:07:14,400
gotovo milju dok se on gušio i

183
00:07:14,400 --> 00:07:16,880
mlatarao u sedlu. Kasnije, dok

184
00:07:16,880 --> 00:07:19,280
snimajući sekvencu vlaka, zamalo je izgubio

185
00:07:19,280 --> 00:07:21,280
svoj život ponovno gotovo podižući njegov

186
00:07:21,280 --> 00:07:23,680
uleti u jureći vagon. I

187
00:07:23,680 --> 00:07:25,120
tijekom drugog snimanja, on

188
00:07:25,120 --> 00:07:26,720
slučajno pio iz boce

189
00:07:26,720 --> 00:07:29,599
koji sadrži kiselinu, pogrešno ga zamijenivši za sodu.

190
00:07:29,599 --> 00:07:32,000
Unatoč svemu, dovršio je film.

191
00:07:32,000 --> 00:07:33,759
Ali oni zamalo nisu bili

192
00:07:33,759 --> 00:07:36,000
nastupima. Bile su to prave četke

193
00:07:36,000 --> 00:07:38,080
s katastrofom.

194
00:07:38,080 --> 00:07:40,720
Broj osam, eksplozija mosta je bila

195
00:07:40,720 --> 00:07:43,280
katastrofa. Često spektakl na ekranu

196
00:07:43,280 --> 00:07:45,759
skriva kaos iza kulisa. Jedan od

197
00:07:45,759 --> 00:07:48,080
gotovo najpoznatije sekvence filma

198
00:07:48,080 --> 00:07:50,400
završilo katastrofom, ne za

199
00:07:50,400 --> 00:07:52,080
likovi, ali za produkciju

200
00:07:52,080 --> 00:07:54,800
sama po sebi. Scena koja uključuje dramatično

201
00:07:54,800 --> 00:07:56,800
eksplozija mosta trebala je biti a

202
00:07:56,800 --> 00:07:59,360
single take. Postavljeno je više kamera

203
00:07:59,360 --> 00:08:01,919
gore i španjolska vojska je bila u pripravnosti

204
00:08:01,919 --> 00:08:03,759
da izazove eksploziju, ali a

205
00:08:03,759 --> 00:08:06,879
pogrešna komunikacija sve je uništila. The

206
00:08:06,879 --> 00:08:09,520
qword via trebao je dati

207
00:08:09,520 --> 00:08:12,240
redatelj Sergio Leone. Umjesto toga, posada

208
00:08:12,240 --> 00:08:14,000
član je upotrijebio riječ prerano dok

209
00:08:14,000 --> 00:08:16,160
razgovarajući sa snimateljem. Eksplozivi

210
00:08:16,160 --> 00:08:18,000
su se aktivirale, ali kamere nisu

211
00:08:18,000 --> 00:08:20,240
valjanje. Uz srušeni most i

212
00:08:20,240 --> 00:08:22,560
nema upotrebljive snimke, tim je imao br

213
00:08:22,560 --> 00:08:24,560
izbora nego da ga u potpunosti ponovno izgradim,

214
00:08:24,560 --> 00:08:28,000
koštati vremena, novca i ćudi. Leon

215
00:08:28,000 --> 00:08:30,080
bio bijesan. Ono što je trebalo biti a

216
00:08:30,080 --> 00:08:31,759
besprijekoran središnji dio pretvoren u a

217
00:08:31,759 --> 00:08:33,760
lekcija o tome kako jedna riječ može izbrisati

218
00:08:33,760 --> 00:08:36,320
tjedana priprema.

219
00:08:36,320 --> 00:08:38,959
Broj devet, Eastwood je skoro pogođen

220
00:08:38,959 --> 00:08:41,760
geleri. Neke vratolomije ostavljaju mjesta za

221
00:08:41,760 --> 00:08:44,560
greška. Drugi ne ostavljaju nikakvu marginu. u

222
00:08:44,560 --> 00:08:46,880
jedan eksplozivan trenutak na setu, Clint

223
00:08:46,880 --> 00:08:49,120
Eastwood se opasno približio postojanju

224
00:08:49,120 --> 00:08:51,440
teško ozlijeđen. Tijekom scene

225
00:08:51,440 --> 00:08:52,800
gdje je konstrukcija opremljena

226
00:08:52,800 --> 00:08:55,200
dinamit, upotrijebio tim za specijalne efekte

227
00:08:55,200 --> 00:08:57,279
pravi eksploziv za stvaranje dramatičnog

228
00:08:57,279 --> 00:08:59,760
eksplozija. Eastwoodov lik je trebao

229
00:08:59,760 --> 00:09:01,680
biti zaštićen iza zida kao

230
00:09:01,680 --> 00:09:04,320
došlo do detonacije. Ali kao optužbe

231
00:09:04,320 --> 00:09:06,880
eksplodirao, krhotine i šrapneli su doletjeli

232
00:09:06,880 --> 00:09:09,519
nepredvidivi pravci, preblizu

233
00:09:09,519 --> 00:09:12,080
za utjehu. Eastwood je ostao miran

234
00:09:12,080 --> 00:09:13,760
trenutak, ali članovi posade kasnije

235
00:09:13,760 --> 00:09:16,560
priznao koliko je jedva izbjegao ozljedu.

236
00:09:16,560 --> 00:09:18,240
Zaštitna barijera nije bila takva

237
00:09:18,240 --> 00:09:19,920
učinkovit prema očekivanjima, a neki

238
00:09:19,920 --> 00:09:22,240
krhotine su dolazile na nekoliko centimetara od njega. u

239
00:09:22,240 --> 00:09:24,240
današnja filmska industrija, to bi zaiskrilo

240
00:09:24,240 --> 00:09:26,240
istraga i nova sigurnost

241
00:09:26,240 --> 00:09:28,800
protokoli. Tada je to bilo samo

242
00:09:28,800 --> 00:09:31,440
još jedan dan na setu Sergia Leonea, gdje

243
00:09:31,440 --> 00:09:33,600
realizam je često išao ruku pod ruku s

244
00:09:33,600 --> 00:09:35,519
stvarna opasnost.

245
00:09:35,519 --> 00:09:39,040
Broj 10, Eastwood je mrzio cigare.

246
00:09:39,040 --> 00:09:41,120
Izgledati snažno na ekranu često zahtijeva

247
00:09:41,120 --> 00:09:43,600
patnja iza kulisa. Za Clinta

248
00:09:43,600 --> 00:09:46,080
Eastwood, jedan mali, ali nezaboravan

249
00:09:46,080 --> 00:09:48,800
rekvizit pretvorio u svakodnevnu kalvariju.

250
00:09:48,800 --> 00:09:51,200
Dodana cigara Sherut s potpisom Blondiey

251
00:09:51,200 --> 00:09:53,519
grit za lik, ali Eastwood

252
00:09:53,519 --> 00:09:56,320
prezirao ih. Bili su jeftini, suhi i

253
00:09:56,320 --> 00:09:58,880
gadan. Upravo takav izgled Sergio

254
00:09:58,880 --> 00:10:00,959
Leon je htio, ali noćna mora za

255
00:10:00,959 --> 00:10:03,279
glumac. Pošto ih je Eastwood morao popušiti

256
00:10:03,279 --> 00:10:05,519
u gotovo svakoj sceni, konstanta

257
00:10:05,519 --> 00:10:07,680
izloženost mu je ostavila mučninu i

258
00:10:07,680 --> 00:10:10,640
frustriran. Da stvar bude gora, Leone

259
00:10:10,640 --> 00:10:12,880
nije davao dodatke. Eastwood je morao

260
00:10:12,880 --> 00:10:15,200
donijeti vlastitu zalihu, režući svaku cigaru

261
00:10:15,200 --> 00:10:17,519
u trećine kako bi uskladili različite snimke. ako

262
00:10:17,519 --> 00:10:20,079
udarac je dugo trajao ili se morao ponoviti,

263
00:10:20,079 --> 00:10:21,839
to je značilo ponovno osvjetljavanje i podnošenje

264
00:10:21,839 --> 00:10:24,560
opet oštar dim. Unatoč njegovom

265
00:10:24,560 --> 00:10:26,959
dislike, ostao je profesionalan. The

266
00:10:26,959 --> 00:10:29,600
stoički škilji i tinjajuća cigara postala

267
00:10:29,600 --> 00:10:31,920
dio Blondieyeve legende. Ali iza

268
00:10:31,920 --> 00:10:34,480
ta cool vanjština bila je glumac koji broji

269
00:10:34,480 --> 00:10:37,600
nekoliko sekundi dok ga nije mogao ispljunuti.

270
00:10:37,600 --> 00:10:40,079
Broj 11. Leon nikad ništa nije napisao

271
00:10:40,079 --> 00:10:42,800
dolje. Preciznost je bila njegov zaštitni znak, ali

272
00:10:42,800 --> 00:10:45,279
ne zato što je slijedio scenarij. Sergio

273
00:10:45,279 --> 00:10:47,360
Leon je nosio cijeli film u svom

274
00:10:47,360 --> 00:10:49,600
um, često režija bez pisanog

275
00:10:49,600 --> 00:10:52,000
bilješke, obrise ili konvencionalni

276
00:10:52,000 --> 00:10:54,640
scenarij na snimanju. Opoziv članova posade

277
00:10:54,640 --> 00:10:56,880
s kojim bi Leon ušetao na set

278
00:10:56,880 --> 00:10:59,440
samo rezultat u ruci. Glumio je Enoa

279
00:10:59,440 --> 00:11:01,920
Moriconeova glazba tijekom snimanja, koristeći

280
00:11:01,920 --> 00:11:04,000
ritam za usmjeravanje pokreta kamere i

281
00:11:04,000 --> 00:11:06,399
vrijeme izvedbe. Umjesto upute

282
00:11:06,399 --> 00:11:08,880
glumaca kroz dijalog, pjevušio bi odn

283
00:11:08,880 --> 00:11:11,519
gestom željenog raspoloženja. sve

284
00:11:11,519 --> 00:11:14,160
od koračanja do dramatičnih otkucaja

285
00:11:14,160 --> 00:11:16,240
pamćenje i instinkt. Ovo

286
00:11:16,240 --> 00:11:18,480
improvizacijski pristup neke je zbunio

287
00:11:18,480 --> 00:11:20,959
suradnici. Američki članovi posade

288
00:11:20,959 --> 00:11:23,040
korišteni su za detaljiziranje priča i

289
00:11:23,040 --> 00:11:25,519
liste strijelaca, no Leon se oslanjao na svoje

290
00:11:25,519 --> 00:11:27,440
fotografsko pamćenje i intenzivan

291
00:11:27,440 --> 00:11:29,920
priprema tijekom predprodukcije. od strane

292
00:11:29,920 --> 00:11:31,760
kad se kamera uključila, on je već

293
00:11:31,760 --> 00:11:34,160
vidio prizor u svojoj glavi. Bilo je

294
00:11:34,160 --> 00:11:36,959
neortodoksno, ali je djelovalo. Što je izgledalo

295
00:11:36,959 --> 00:11:39,040
kao što je postao kaos iza kulisa

296
00:11:39,040 --> 00:11:41,440
ikona na ekranu.

297
00:11:41,440 --> 00:11:45,360
Broj 12. U filmu su korišteni pravi kosturi.

298
00:11:45,360 --> 00:11:48,079
Ponekad rekviziti nisu samo rekviziti. u

299
00:11:48,079 --> 00:11:49,920
užasna posljednja sekvenca filma

300
00:11:49,920 --> 00:11:52,480
Tužno brdo groblje, među stotinama

301
00:11:52,480 --> 00:11:55,040
grobovi i kosturi razbacani uokolo,

302
00:11:55,040 --> 00:11:57,760
jedan nije bio napravljen od plastike ili gume. to

303
00:11:57,760 --> 00:12:00,560
bili pravi ljudski ostaci. Prema

304
00:12:00,560 --> 00:12:02,800
zakulisni računi, jedan kostur

305
00:12:02,800 --> 00:12:04,640
korišten u pozadini iznajmljen je od a

306
00:12:04,640 --> 00:12:06,800
žena u Madridu. Donirala je njezina majka

307
00:12:06,800 --> 00:12:08,880
njezino tijelo znanosti i zatražila ga

308
00:12:08,880 --> 00:12:11,600
nastaviti djelovati nakon smrti. Dok to

309
00:12:11,600 --> 00:12:13,920
možda zvuči neobično, ali nije u potpunosti

310
00:12:13,920 --> 00:12:16,800
neuobičajeno u tadašnjoj europskoj kinematografiji.

311
00:12:16,800 --> 00:12:19,120
Autentičnost se cijenila iu studijima

312
00:12:19,120 --> 00:12:21,200
često koristi prave kosti umjesto lažnih

313
00:12:21,200 --> 00:12:23,440
one kad im je trebao jezivi realizam na a

314
00:12:23,440 --> 00:12:26,320
proračun. Ova makabra odluka dodana

315
00:12:26,320 --> 00:12:28,959
uznemirujući realizam niza. Malobrojni

316
00:12:28,959 --> 00:12:30,639
u publici bi to ikada mogli pogoditi

317
00:12:30,639 --> 00:12:32,800
jedan od kostura na ekranu imao je jednom

318
00:12:32,800 --> 00:12:35,279
hodao zemljom, ali to je još jedan

319
00:12:35,279 --> 00:12:37,360
detalj koji pokazuje dokle su filmaši

320
00:12:37,360 --> 00:12:39,440
otišao napraviti svijet dobrih,

321
00:12:39,440 --> 00:12:41,600
loše, a ružno se osjeća uznemirujuće

322
00:12:41,600 --> 00:12:43,360
živ.

323
00:12:43,360 --> 00:12:45,920
Broj 13. Groblje je sagradio

324
00:12:45,920 --> 00:12:48,079
vojska. Ono što je izgledalo kao prastaro

325
00:12:48,079 --> 00:12:50,480
groblje je zapravo bilo potpuno novo,

326
00:12:50,480 --> 00:12:52,480
izgrađen od nule za film,

327
00:12:52,480 --> 00:12:54,720
i to ne od holivudskih profesionalaca, nego

328
00:12:54,720 --> 00:12:57,920
od strane vojnika. Groblje Tužno Brdo,

329
00:12:57,920 --> 00:12:59,760
mjesto za legendarno finale filma

330
00:12:59,760 --> 00:13:02,240
showdown, nije postojao prije snimanja.

331
00:13:02,240 --> 00:13:04,800
Da oživim viziju Sergia Leonea,

332
00:13:04,800 --> 00:13:07,200
u pomoć je angažirana španjolska vojska.

333
00:13:07,200 --> 00:13:09,120
Stotine vojnika radilo je na isklesanju

334
00:13:09,120 --> 00:13:11,120
masivno kružno groblje u

335
00:13:11,120 --> 00:13:14,240
brda Burggo, Španjolska. Iskopali su 5.000

336
00:13:14,240 --> 00:13:16,959
lažni grobovi ručno, prateći preciz

337
00:13:16,959 --> 00:13:19,120
planovi izgleda dizajnirani za izradu stranice

338
00:13:19,120 --> 00:13:21,519
izgledati istrošeno i napušteno. poslije

339
00:13:21,519 --> 00:13:23,440
snimanje završeno, set je ostavljen

340
00:13:23,440 --> 00:13:25,760
propadanje. Desetljećima je bilo zaboravljeno,

341
00:13:25,760 --> 00:13:28,160
izgubljen u vremenu i zarastao u korov.

342
00:13:28,160 --> 00:13:30,480
Ali godinama kasnije, vjerni obožavatelji su je pratili

343
00:13:30,480 --> 00:13:32,480
spustio lokaciju i počeo restaurirati

344
00:13:32,480 --> 00:13:34,480
to. Njihovi su napori zabilježeni u

345
00:13:34,480 --> 00:13:37,040
dokumentarac Sad Hill Unearthed, koji

346
00:13:37,040 --> 00:13:38,959
pokazuje kako su se fikcija i povijest sudarile

347
00:13:38,959 --> 00:13:41,200
u stvarnom svijetu uskrsnuća. A

348
00:13:41,200 --> 00:13:43,279
groblje izgrađeno za vestern postalo je a

349
00:13:43,279 --> 00:13:46,320
svetište kinematografske ostavštine.

350
00:13:46,320 --> 00:13:49,360
Broj 14. Partitura je napisana prije

351
00:13:49,360 --> 00:13:51,839
snimanje filma. Dodana je većina filmske glazbe

352
00:13:51,839 --> 00:13:54,480
nakon konačnog rezanja, ali dobro, ono

353
00:13:54,480 --> 00:13:56,720
loš, i ružan flip taj proces

354
00:13:56,720 --> 00:13:59,279
potpuno. Glazba je bila prva,

355
00:13:59,279 --> 00:14:01,120
oblikovanje filma prije jedne scene

356
00:14:01,120 --> 00:14:04,240
bio ustrijeljen. upitao je redatelj Sergio Leone

357
00:14:04,240 --> 00:14:07,040
skladatelj Eno Moricone započeti skladati

358
00:14:07,040 --> 00:14:08,959
rani nacrti partiture dok je

359
00:14:08,959 --> 00:14:11,040
scenarij se još uvijek razvijao. Ovo nije bilo

360
00:14:11,040 --> 00:14:12,959
samo da dobijem prednost. Bio je dio

361
00:14:12,959 --> 00:14:15,600
Leonov jedinstveni stil režije. Htio je

362
00:14:15,600 --> 00:14:17,440
glazba za utjecaj na ritam

363
00:14:17,440 --> 00:14:20,079
svaka scena. Moricone je isporučio strašno

364
00:14:20,079 --> 00:14:21,920
melodije koje odražavaju teme filma

365
00:14:21,920 --> 00:14:26,079
pustoši, pohlepe i nasilja. Leon

366
00:14:26,079 --> 00:14:28,160
zatim donio te pjesme na set,

367
00:14:28,160 --> 00:14:30,079
igrajući ih tijekom snimanja tako da glumci

368
00:14:30,079 --> 00:14:31,839
i posada mogla uskladiti njihovo kretanje i

369
00:14:31,839 --> 00:14:34,720
emocija na tempo i ton glazbe. to

370
00:14:34,720 --> 00:14:37,680
dao je filmu lirski oporadičan osjećaj.

371
00:14:37,680 --> 00:14:40,079
Scene se nisu samo odvijale, one su tekle

372
00:14:40,079 --> 00:14:42,720
poput vizualne simfonije. Na mnogo načina,

373
00:14:42,720 --> 00:14:44,639
glazba je postala otkucaj srca filma

374
00:14:44,639 --> 00:14:47,360
prije nego što se kamera uopće pokrenula.

375
00:14:47,360 --> 00:14:50,720
Broj 15. Tucova poznata scena bila je droga

376
00:14:50,720 --> 00:14:53,360
induciran. Jedan od najlegendarnijih filmova

377
00:14:53,360 --> 00:14:55,440
trenuci su proizašli iz navale energije koja

378
00:14:55,440 --> 00:14:58,320
nije bilo sasvim prirodno. Eli Wallika

379
00:14:58,320 --> 00:15:01,120
divlja trka grobljem Sad Hill.

380
00:15:01,120 --> 00:15:03,279
Ruke mlataraju dok Tuco traži

381
00:15:03,279 --> 00:15:06,399
grob označen kao nepoznat je nezaboravan.

382
00:15:06,399 --> 00:15:08,240
Ali postoji skrivena priča iza toga

383
00:15:08,240 --> 00:15:10,639
mahnit nastup. Prema

384
00:15:10,639 --> 00:15:13,199
Sam Wallak, sprint je potaknut

385
00:15:13,199 --> 00:15:15,920
više od adrenalina. Netko na setu,

386
00:15:15,920 --> 00:15:18,560
možda kao šala ili nesporazum,

387
00:15:18,560 --> 00:15:20,399
navodno skliznuo mindaltering

388
00:15:20,399 --> 00:15:22,639
tvari u svoj ručak. Nije

389
00:15:22,639 --> 00:15:24,720
shvatiti to do kasnije kada čudno

390
00:15:24,720 --> 00:15:26,720
senzacija i povećane svijesti

391
00:15:26,720 --> 00:15:28,639
uletio neposredno pred kamere

392
00:15:28,639 --> 00:15:31,279
smotan. Umjesto zaustavljanja proizvodnje,

393
00:15:31,279 --> 00:15:33,440
Wallak je prolazio kroz scenu. The

394
00:15:33,440 --> 00:15:35,519
rezultat je bio električni. Njegove razrogačene oči

395
00:15:35,519 --> 00:15:37,040
izrazi i nestalni pokreti

396
00:15:37,040 --> 00:15:40,079
savršeno je uhvatio Tucov očaj.

397
00:15:40,079 --> 00:15:42,160
Leonu se toliko svidjelo snimanje da je

398
00:15:42,160 --> 00:15:44,480
izgradio koračanje scene oko njega. Što

399
00:15:44,480 --> 00:15:46,320
mogla biti katastrofa na snimanju

400
00:15:46,320 --> 00:15:48,399
umjesto toga postao jedan od najupečatljivijih

401
00:15:48,399 --> 00:15:50,639
trenutaka u filmu.

402
00:15:50,639 --> 00:15:53,360
Broj 16. Sinkronizacija je izbrisala glumčevu

403
00:15:53,360 --> 00:15:55,759
glasovi. Ono što čujete nije uvijek ono

404
00:15:55,759 --> 00:15:58,079
rečeno je na snimanju. U dobru, zlu,

405
00:15:58,079 --> 00:15:59,839
a ružna, većina glumaca

406
00:15:59,839 --> 00:16:02,160
originalni glasovi su zamijenjeni. neke

407
00:16:02,160 --> 00:16:04,639
trajno izgubljen u postprodukciji.

408
00:16:04,639 --> 00:16:06,639
Sergio Leon nije dao prioritet

409
00:16:06,639 --> 00:16:09,040
sinkronizirani zvuk. Dopustio je glumcima da

410
00:16:09,040 --> 00:16:11,199
govore svoje materinje jezike, engleski,

411
00:16:11,199 --> 00:16:14,000
talijanski, španjolski. znajući cijelu

412
00:16:14,000 --> 00:16:16,160
film bi kasnije bio sinkroniziran. Ova metoda

413
00:16:16,160 --> 00:16:17,839
dao mu više fleksibilnosti dok

414
00:16:17,839 --> 00:16:19,279
pucanje, ali to je također značilo

415
00:16:19,279 --> 00:16:21,040
emocionalne nijanse izvornika

416
00:16:21,040 --> 00:16:23,759
nastupi su žrtvovani. Za

417
00:16:23,759 --> 00:16:25,920
Publika koja govori engleski, mnogo glasova

418
00:16:25,920 --> 00:16:28,079
ponovno su snimili umjetnici sinkronizacije koji su

419
00:16:28,079 --> 00:16:30,320
nije bio dio originalnog snimanja.

420
00:16:30,320 --> 00:16:32,880
Čak su i Clint Eastwood i Eli Wallik ponovili

421
00:16:32,880 --> 00:16:34,959
svoje vlastite riječi u studiju, često

422
00:16:34,959 --> 00:16:37,120
bez konteksta scene. ostalo

423
00:16:37,120 --> 00:16:38,959
glumci su u potpunosti imali svoje glasove

424
00:16:38,959 --> 00:16:40,800
zamijenjen, mijenjajući ton i

425
00:16:40,800 --> 00:16:43,199
dostava. Ova praksa sinkronizacije stvorila je

426
00:16:43,199 --> 00:16:45,920
snoviti, pomalo neujednačen ritam.

427
00:16:45,920 --> 00:16:47,680
Postao je zaštitni znak špageta

428
00:16:47,680 --> 00:16:50,720
vesterni. Oboje se dive njegovom stilu i

429
00:16:50,720 --> 00:16:53,600
kritiziran zbog nepovezanosti.

430
00:16:53,600 --> 00:16:56,880
Broj 17. Kritičari su ga apsolutno mrzili

431
00:16:56,880 --> 00:17:00,959
to. Danas je to klasik, ali 1966.

432
00:17:00,959 --> 00:17:03,199
kritičari nisu bili impresionirani. Kada je

433
00:17:03,199 --> 00:17:04,799
prvo dobro, loše i ružno

434
00:17:04,799 --> 00:17:07,199
došao do američke publike, recenzenata

435
00:17:07,199 --> 00:17:09,199
odbacio ga grubim riječima i čak

436
00:17:09,199 --> 00:17:12,240
oštrije usporedbe. Neki su to zvali

437
00:17:12,240 --> 00:17:14,720
loše, dosadno i beskrajno.

438
00:17:14,720 --> 00:17:16,799
Drugi su ga označili bezdušnom imitacijom

439
00:17:16,799 --> 00:17:19,679
američkih vesterna. Previše nasilan, također

440
00:17:19,679 --> 00:17:22,880
dugo, previše strano. Izraz špageti

441
00:17:22,880 --> 00:17:25,120
sam western skovan je kao jab at

442
00:17:25,120 --> 00:17:27,199
Talijanske produkcije koje su se usudile konkurirati

443
00:17:27,199 --> 00:17:29,679
Hollywood. Mainstream kritičari nisu mogli

444
00:17:29,679 --> 00:17:31,600
vidjeti prošlost sinkronizacije i stilizirano

445
00:17:31,600 --> 00:17:33,840
nasilje. Nedostajala im je satira i

446
00:17:33,840 --> 00:17:36,480
umjetnost iza režije Sergia Leona

447
00:17:36,480 --> 00:17:39,600
i revolucionarni rezultat Ena Moricona.

448
00:17:39,600 --> 00:17:41,760
Tek kasnije su se povjesničari filma ponovno obratili

449
00:17:41,760 --> 00:17:44,320
film i prepoznati njegovu inovativnost.

450
00:17:44,320 --> 00:17:46,240
Javnost je ipak nešto vidjela

451
00:17:46,240 --> 00:17:48,960
drugačiji. Publika je prepuna kina.

452
00:17:48,960 --> 00:17:51,200
S vremenom, isti film koji je bio jednom

453
00:17:51,200 --> 00:17:53,679
ismijavanje je postalo kulturni kamen temeljac,

454
00:17:53,679 --> 00:17:55,440
a kritičarima je preostalo da prepišu svoje

455
00:17:55,440 --> 00:17:57,840
recenzije unatrag.

456
00:17:57,840 --> 00:18:00,640
Broj 18, njegovo je nasilje bilo ispred njega

457
00:18:00,640 --> 00:18:03,600
vremena. Ono što je šokiralo gledatelje 1960-ih

458
00:18:03,600 --> 00:18:06,000
sada djeluje neobično moderno. dobro,

459
00:18:06,000 --> 00:18:08,320
loše, a ružno nije romantiziralo

460
00:18:08,320 --> 00:18:10,880
nasilje. To je prikazano sa sirovim,

461
00:18:10,880 --> 00:18:13,440
nefiltrirani realizam. U trenutku kada

462
00:18:13,440 --> 00:18:15,120
Još uvijek prikazan hollywoodski vestern

463
00:18:15,120 --> 00:18:17,200
revolveraši kao čisti dvoboji između dobrih

464
00:18:17,200 --> 00:18:20,799
i zlo, Sergio Leone je prikazao rat kao

465
00:18:20,799 --> 00:18:24,240
brutalno, prljavo i ravnodušno. Vojnici

466
00:18:24,240 --> 00:18:26,160
patio. Zarobljeni su civili

467
00:18:26,160 --> 00:18:28,559
unakrsna vatra. Pohlepa i izdaja bili su

468
00:18:28,559 --> 00:18:31,039
posvuda. Leon nije veličao

469
00:18:31,039 --> 00:18:34,000
Stari zapad. On je to kritizirao. mnogi

470
00:18:34,000 --> 00:18:36,080
kritičari su propustili podtekst, odbacujući

471
00:18:36,080 --> 00:18:38,720
nasilje kao bespotrebno. Ali mlađi

472
00:18:38,720 --> 00:18:41,120
publika je vidjela nešto drugačije. oni

473
00:18:41,120 --> 00:18:43,120
prepoznao tamniji ton filma kao

474
00:18:43,120 --> 00:18:45,440
iskrenije i bliže onome što je moderno

475
00:18:45,440 --> 00:18:47,840
pripovijedanje bi obuhvatilo. Desetljeća

476
00:18:47,840 --> 00:18:50,400
kasnije, filmaši poput Quentyna Tarantina

477
00:18:50,400 --> 00:18:52,720
a Robert Rodriguez bi smjestio Leonovu

478
00:18:52,720 --> 00:18:55,200
pristup kao glavni utjecaj. u a

479
00:18:55,200 --> 00:18:57,360
žanr koji je nekad igrao na sigurno, ovo

480
00:18:57,360 --> 00:18:59,840
film podigao uloge i redefinirao

481
00:18:59,840 --> 00:19:02,320
kakav bi vestern mogao biti.

482
00:19:02,320 --> 00:19:05,039
Broj 19. Leone i Eastwood

483
00:19:05,039 --> 00:19:07,280
prijateljstvo propalo. Kreativno

484
00:19:07,280 --> 00:19:09,520
briljantnost može dovesti do kreativne napetosti,

485
00:19:09,520 --> 00:19:11,440
a upravo se to dogodilo između

486
00:19:11,440 --> 00:19:14,320
Sergio Leone i Clint Eastwood. Što

487
00:19:14,320 --> 00:19:16,240
započelo je kao revolucionarno partnerstvo

488
00:19:16,240 --> 00:19:18,720
završio u tišini. Do trenutka kada su

489
00:19:18,720 --> 00:19:20,960
snimio Dobar, loš i ružan,

490
00:19:20,960 --> 00:19:22,720
Eastwood je postao frustriran

491
00:19:22,720 --> 00:19:25,520
Leonov opsesivni stil režije. Scene

492
00:19:25,520 --> 00:19:27,520
često zahtijeva desetke snimaka,

493
00:19:27,520 --> 00:19:30,320
ponekad preko sporednih detalja. dugo

494
00:19:30,320 --> 00:19:32,480
dani snimanja razvukli su se u tjedne, i

495
00:19:32,480 --> 00:19:34,960
Eastwood, poznat po svojoj učinkovitosti,

496
00:19:34,960 --> 00:19:37,280
smatrao iskustvo iscrpljujućim. The

497
00:19:37,280 --> 00:19:39,840
prijelomna točka došla je nakon završetka snimanja.

498
00:19:39,840 --> 00:19:41,600
Leon nije priznao Eastwoodovu

499
00:19:41,600 --> 00:19:43,840
doprinos u intervjuima, često

500
00:19:43,840 --> 00:19:46,000
umanjujući svoju ulogu ili hvaleći druge

501
00:19:46,000 --> 00:19:48,640
suradnici otvorenije. Eastwood je uzeo

502
00:19:48,640 --> 00:19:51,039
to osobno i nikad se nije osvrnuo.

503
00:19:51,039 --> 00:19:52,960
Kad mu je kasnije Leon prišao da glumi

504
00:19:52,960 --> 00:19:55,039
u Bilo jednom na zapadu,

505
00:19:55,039 --> 00:19:57,440
Eastwood je odbio. Njih dvoje nikad nisu uspjeli

506
00:19:57,440 --> 00:19:59,520
opet zajedno. Što je moglo biti a

507
00:19:59,520 --> 00:20:01,919
umjesto toga legendarni redateljski glumački dvojac

508
00:20:01,919 --> 00:20:04,160
postala jednokratna trilogija koja je završila na

509
00:20:04,160 --> 00:20:06,320
hladna nota.

510
00:20:06,320 --> 00:20:08,960
Broj 20. Lee Van Clee je navodno bio

511
00:20:08,960 --> 00:20:12,160
sabotirao. Zaštitni znak, škiljenje i ledenost

512
00:20:12,160 --> 00:20:14,720
odsjaj je učinio Lee Van Cleeja nezaboravnim,

513
00:20:14,720 --> 00:20:16,640
ali prema glasinama te osobine

514
00:20:16,640 --> 00:20:19,280
možda nije bio posve dobrovoljan.

515
00:20:19,280 --> 00:20:21,200
Tijekom intenzivnog pucanja na otvorenom ispod

516
00:20:21,200 --> 00:20:23,200
Španjolsko sunce, bile su Van Cleiffove oči

517
00:20:23,200 --> 00:20:24,960
izložena napuhavanju pijeska i svijetla

518
00:20:24,960 --> 00:20:27,200
svjetla. Ali jedna priča koja je kružila

519
00:20:27,200 --> 00:20:28,880
među posadom sugerira da je

520
00:20:28,880 --> 00:20:30,720
pješčane oluje koje je izdržao nisu uvijek bile

521
00:20:30,720 --> 00:20:32,799
slučajan. Neki vjeruju da posada

522
00:20:32,799 --> 00:20:35,200
član ili eventualno neki drugi akter

523
00:20:35,200 --> 00:20:37,120
namjerno šutnuo pijesak prema licu

524
00:20:37,120 --> 00:20:39,360
tijekom scene, s ciljem da ga zbaci sa sebe

525
00:20:39,360 --> 00:20:41,919
ili izazvati reakciju. Žarko

526
00:20:41,919 --> 00:20:44,640
nelagoda je dovela do suznih, nadraženih očiju

527
00:20:44,640 --> 00:20:46,640
i žestoki žmirak koji publike

528
00:20:46,640 --> 00:20:48,559
došao da se druži s njegovim nemilosrdnim

529
00:20:48,559 --> 00:20:50,960
lik. Iako nikada nije potvrđeno, Van

530
00:20:50,960 --> 00:20:52,799
Clee je navodno spomenuo incident

531
00:20:52,799 --> 00:20:55,360
u četiri oka, nagovještavajući da nije sve početak

532
00:20:55,360 --> 00:20:58,000
tenzije su bile čisto profesionalne. ako

533
00:20:58,000 --> 00:21:00,880
istina, čin sabotaže je imao kontra rezultate. The

534
00:21:00,880 --> 00:21:02,880
vrlo izgled koji mu je trebao prekinuti fokus

535
00:21:02,880 --> 00:21:04,880
postao dio onoga što je činilo njegovu izvedbu

536
00:21:04,880 --> 00:21:07,360
tako nezaboravno.

537
00:21:07,360 --> 00:21:10,159
Broj 21. Eastwood je navodno bio

538
00:21:10,159 --> 00:21:12,320
otrovana. Snimanje pod ekstremnim uvjetima

539
00:21:12,320 --> 00:21:14,799
uvjeti su bili dovoljno teški, ali Clint

540
00:21:14,799 --> 00:21:16,720
Eastwood se možda suočio s mnogo više

541
00:21:16,720 --> 00:21:19,280
osobna prijetnja. Neki iza kulisa

542
00:21:19,280 --> 00:21:21,440
šapuće tvrde da je namjerno napravljen

543
00:21:21,440 --> 00:21:24,080
bolestan tijekom snimanja. Kako priča kaže,

544
00:21:24,080 --> 00:21:26,080
Eastwood je počeo doživljavati teške

545
00:21:26,080 --> 00:21:27,760
želučanih problema tijekom snimanja na

546
00:21:27,760 --> 00:21:30,320
lokacija u Španjolskoj. U početku je bilo

547
00:21:30,320 --> 00:21:32,320
pretpostavlja se da se radi o trovanju hranom ili a

548
00:21:32,320 --> 00:21:34,720
reakcija na nepoznatu kuhinju, ali

549
00:21:34,720 --> 00:21:36,880
pojavile su se sumnje da je njegova bolest br

550
00:21:36,880 --> 00:21:38,799
nezgoda. Prema proizvodnji

551
00:21:38,799 --> 00:21:41,120
glasine, neki članovi posade, moguće

552
00:21:41,120 --> 00:21:43,520
kivan na svoj zvjezdani status ili američki

553
00:21:43,520 --> 00:21:46,640
prisutnosti, dirao mu hranu. br

554
00:21:46,640 --> 00:21:48,799
jedan je ikada imenovan i teorija je

555
00:21:48,799 --> 00:21:51,360
nikad dokazano. Ipak, incident je dodao

556
00:21:51,360 --> 00:21:53,280
na napetost između Eastwooda i

557
00:21:53,280 --> 00:21:55,600
uglavnom europski produkcijski tim.

558
00:21:55,600 --> 00:21:57,280
U kombinaciji s dugim danima snimanja i

559
00:21:57,280 --> 00:21:59,760
Leonove perfekcionističke metode, zdravlje

560
00:21:59,760 --> 00:22:01,760
strah je produbio Eastwoodovu frustraciju

561
00:22:01,760 --> 00:22:04,480
sa cijelim projektom. Bilo mit ili

562
00:22:04,480 --> 00:22:06,480
istina, postala je još jedna legenda u

563
00:22:06,480 --> 00:22:09,600
već kaotično nasljeđe filma.

564
00:22:09,600 --> 00:22:12,480
Broj 22. Pravi eksploziv ubijen

565
00:22:12,480 --> 00:22:15,039
dodaci. Scene bitaka u filmu bile su

566
00:22:15,039 --> 00:22:17,120
hvaljeni zbog realizma, ali to

567
00:22:17,120 --> 00:22:20,080
realizam je imao visoku i tragičnu cijenu.

568
00:22:20,080 --> 00:22:22,000
U jednom od najšokantnijih otkrića

569
00:22:22,000 --> 00:22:24,159
o proizvodnji, vjeruje se da

570
00:22:24,159 --> 00:22:26,799
stvarni životi izgubljeni su tijekom snimanja. Za

571
00:22:26,799 --> 00:22:29,039
prikazuju borbe u građanskom ratu, proizvodnja

572
00:22:29,039 --> 00:22:31,280
zatražio pomoć španjolske vojske.

573
00:22:31,280 --> 00:22:33,440
Dali su vojnike kao dodatke i

574
00:22:33,440 --> 00:22:36,000
čak koristio i pravi vojni eksploziv

575
00:22:36,000 --> 00:22:38,320
inscenirati masovno rušenje mosta

576
00:22:38,320 --> 00:22:40,799
i kaos na bojnom polju. Ovi nisu bili

577
00:22:40,799 --> 00:22:43,200
Hollywoodski pirotehničari. Bili su uživo

578
00:22:43,200 --> 00:22:45,679
streljiva. Prema dugogodišnjem

579
00:22:45,679 --> 00:22:47,919
glasine, neki statisti smrtno su ozlijeđeni

580
00:22:47,919 --> 00:22:50,320
tijekom ovih scena. Incidenata je bilo

581
00:22:50,320 --> 00:22:52,559
tiho otpisano kao vojna obuka

582
00:22:52,559 --> 00:22:54,480
nesreće, skrivene od javnosti i

583
00:22:54,480 --> 00:22:57,200
pritisnite. Službena izvješća ostaju nejasna,

584
00:22:57,200 --> 00:22:59,679
i nijedno ime nikada nije objavljeno. Dok je

585
00:22:59,679 --> 00:23:01,840
nikada do kraja potvrđena, ideja koja

586
00:23:01,840 --> 00:23:03,600
životi su žrtvovani u ime

587
00:23:03,600 --> 00:23:06,159
kinematografski spektakl dodaje duhovitost

588
00:23:06,159 --> 00:23:08,720
sloj na filmsku ostavštinu i na njegovu

589
00:23:08,720 --> 00:23:12,080
brutalni prikaz ratne cijene.

590
00:23:12,080 --> 00:23:14,880
Broj 23. Povijesne strukture bile su

591
00:23:14,880 --> 00:23:17,520
uništeno. Ponekad dolazi filmska magija

592
00:23:17,520 --> 00:23:20,000
na račun stvarne povijesti. Tijekom

593
00:23:20,000 --> 00:23:22,080
produkcije, filmaši su podebljali

594
00:23:22,080 --> 00:23:24,720
i nepovratan izbor, dizanje u zrak

595
00:23:24,720 --> 00:23:27,840
stvarni most iz 19. stoljeća. Za pozornicu a

596
00:23:27,840 --> 00:23:29,440
dramatičan trenutak u sekundi filma

597
00:23:29,440 --> 00:23:32,480
pola, Sergio Leone je inzistirao na korištenju a

598
00:23:32,480 --> 00:23:35,039
pravi most umjesto modela ili vizuala

599
00:23:35,039 --> 00:23:37,679
učinci. Španjolska vojska izgradila je a

600
00:23:37,679 --> 00:23:39,280
replika drvene konstrukcije preko

601
00:23:39,280 --> 00:23:41,679
Rijeka Arllansza. Ali kao snimanje

602
00:23:41,679 --> 00:23:43,760
napredovao, netko je predložio korištenje a

603
00:23:43,760 --> 00:23:46,559
umjesto toga obližnji povijesni most, jedan

604
00:23:46,559 --> 00:23:49,440
koji je stajao više od jednog stoljeća. Leone

605
00:23:49,440 --> 00:23:51,600
pristao, vjerujući da će autentičnost

606
00:23:51,600 --> 00:23:53,760
podići snagu scene. Most

607
00:23:53,760 --> 00:23:55,760
bio ožičen pravim eksplozivom i

608
00:23:55,760 --> 00:23:57,919
uništen u spektakularnoj eksploziji

609
00:23:57,919 --> 00:24:00,720
snimljen na filmu. Nažalost,

610
00:24:00,720 --> 00:24:02,799
struktura nije bila samo stara. Bio je to a

611
00:24:02,799 --> 00:24:05,280
proglašen spomenikom kulture. Njegov gubitak

612
00:24:05,280 --> 00:24:07,360
izazvao kontroverze i žaljenje,

613
00:24:07,360 --> 00:24:10,000
osobito među domaćim povjesničarima. The

614
00:24:10,000 --> 00:24:11,840
trenutak ostaje jedan od najvažnijih u filmu

615
00:24:11,840 --> 00:24:14,240
eksplozivne scene, i doslovno i

616
00:24:14,240 --> 00:24:16,559
figurativno, ali to je došlo po cijenu

617
00:24:16,559 --> 00:24:18,400
nezamjenjiv komad španjolskog

618
00:24:18,400 --> 00:24:20,320
baština.

619
00:24:20,320 --> 00:24:22,880
Broj 24. Originalni scenarij bio je

620
00:24:22,880 --> 00:24:25,279
odbijena prije nego što je postala škrta

621
00:24:25,279 --> 00:24:27,679
remek djelo. Dobar, loš i

622
00:24:27,679 --> 00:24:30,320
ružan je zamalo uzeo sasvim drugačiji i

623
00:24:30,320 --> 00:24:33,279
mnogo lakši zavoj. U jednom trenutku,

624
00:24:33,279 --> 00:24:35,039
producenti su angažirali pisce komedija da

625
00:24:35,039 --> 00:24:37,520
prepisati scenarij, nadajući se da će ga uliti

626
00:24:37,520 --> 00:24:39,440
s humorom koji bi privukao šire

627
00:24:39,440 --> 00:24:43,120
publike. Sergiu Leoneu to nije bilo zabavno.

628
00:24:43,120 --> 00:24:44,880
Nacrt koji su predali ispunjen je

629
00:24:44,880 --> 00:24:47,760
slapstick, pretjerani gegovi i grubo

630
00:24:47,760 --> 00:24:49,600
šale koje su se kosile s tonom on

631
00:24:49,600 --> 00:24:52,080
zamišljeno. Leyone, koji je nastojao da

632
00:24:52,080 --> 00:24:53,919
uzdići špageti vestern u

633
00:24:53,919 --> 00:24:56,640
nešto oporadično i smisleno, pronađeno

634
00:24:56,640 --> 00:24:59,520
novi materijal vulgaran i neprikladan.

635
00:24:59,520 --> 00:25:01,600
U potpunosti je odbio prepisivanje,

636
00:25:01,600 --> 00:25:04,159
odbijajući koristiti čak i jednu scenu.

637
00:25:04,159 --> 00:25:06,400
Umjesto toga, držao se svojih instinkata,

638
00:25:06,400 --> 00:25:07,919
razvijanje ritma filma i

639
00:25:07,919 --> 00:25:09,600
narativ kroz suradnju sa

640
00:25:09,600 --> 00:25:12,720
scenarist Luciano Vincenzone i

641
00:25:12,720 --> 00:25:15,840
skladatelj Eno Moriconi. Bilo je to podebljano

642
00:25:15,840 --> 00:25:18,480
potez koji se isplatio. Konačni proizvod

643
00:25:18,480 --> 00:25:21,039
uravnotežen sumorni realizam s mračnom duhovitošću,

644
00:25:21,039 --> 00:25:23,279
nije jeftin smijeh. I zahvaljujući tome

645
00:25:23,279 --> 00:25:25,279
odlukom, film je izbjegao postati a

646
00:25:25,279 --> 00:25:27,919
zaboravljiv žanr parodija.

647
00:25:27,919 --> 00:25:30,880
Broj 25. Njegov kulturni utjecaj je

648
00:25:30,880 --> 00:25:33,679
masivan. Malo je filmova s dužom glumačkom postavom

649
00:25:33,679 --> 00:25:35,840
sjena nego Dobri, Loši i The

650
00:25:35,840 --> 00:25:38,400
Ružna. Ono što je počelo kao riskantan Talijan

651
00:25:38,400 --> 00:25:40,159
western je postao jedan od naj

652
00:25:40,159 --> 00:25:42,159
referencirani i cijenjeni filmovi u modernom

653
00:25:42,159 --> 00:25:45,120
kino. Njegovo ikonično odstupanje nadahnuto

654
00:25:45,120 --> 00:25:47,760
bezbrojne imitacije od Back to the

655
00:25:47,760 --> 00:25:50,400
Budući treći dio Simpsona.

656
00:25:50,400 --> 00:25:52,559
Redatelji poput Quentyna Tarantina imaju

657
00:25:52,559 --> 00:25:54,720
naveo ga je kao ključni utjecaj sa

658
00:25:54,720 --> 00:25:56,960
Tarantino ga je slavno nazvao

659
00:25:56,960 --> 00:25:59,360
najveće postignuće u povijesti kinematografije.

660
00:25:59,360 --> 00:26:02,559
Samu glazbu skladao je Eno Moriconi

661
00:26:02,559 --> 00:26:04,640
odmah je prepoznatljiv i korišten

662
00:26:04,640 --> 00:26:07,919
kroz žanrove od sporta do komedije. The

663
00:26:07,919 --> 00:26:10,159
film je također redefinirao kako su vesterni bili

664
00:26:10,159 --> 00:26:12,799
napravio. Otrglo se od čistih heroja

665
00:26:12,799 --> 00:26:15,440
a crno-bijeli moral uvodeći

666
00:26:15,440 --> 00:26:17,760
moralno sivi likovi i oporatični

667
00:26:17,760 --> 00:26:20,320
pripovijedanje. Njegov vizualni prikaz, tempo i

668
00:26:20,320 --> 00:26:22,320
dizajn zvuka postao je nacrt za

669
00:26:22,320 --> 00:26:25,039
buduće generacije filmaša. Više

670
00:26:25,039 --> 00:26:27,679
nego pet desetljeća kasnije, još uvijek se oblikuje

671
00:26:27,679 --> 00:26:30,159
kako se priče pričaju. Od indie filmova

672
00:26:30,159 --> 00:26:32,799
u blockbusterima, Leoneova vizija odjekuje

673
00:26:32,799 --> 00:26:35,840
na velikim i malim ekranima. Više od

674
00:26:35,840 --> 00:26:37,600
samo film, Dobar, Loš i The

675
00:26:37,600 --> 00:26:40,000
Ružno je postalo filmska revolucija,

676
00:26:40,000 --> 00:26:42,080
preoblikovanje ne samo žanra vesterna,

677
00:26:42,080 --> 00:26:44,480
ali i globalnog filmskog stvaralaštva u cjelini.

678
00:26:44,480 --> 00:26:46,880
Sa svojim nevjerojatnim rezultatom, odvažnom kamerom

679
00:26:46,880 --> 00:26:49,679
rad, i moralno složeni likovi,

680
00:26:49,679 --> 00:26:51,760
Sergio Leone stvorio je nešto što

681
00:26:51,760 --> 00:26:53,760
nastavlja inspirirati i utjecati

682
00:26:53,760 --> 00:26:56,159
desetljećima kasnije. Film se usudio

683
00:26:56,159 --> 00:26:58,480
izazvati norme, zamagliti granice između

684
00:26:58,480 --> 00:27:00,559
heroji i zlikovci, i razgovarati s

685
00:27:00,559 --> 00:27:03,200
uzaludnost rata, a sve to zabavno

686
00:27:03,200 --> 00:27:05,919
publika s nezaboravnim stilom. Njegovo

687
00:27:05,919 --> 00:27:07,840
teme ostaju jednako relevantne i danas

688
00:27:07,840 --> 00:27:10,000
bili su 1966.

689
00:27:10,000 --> 00:27:12,000
I svako ponovno gledanje otkriva nešto novo

690
00:27:12,000 --> 00:27:14,559
ispod prašine i dima oružja. nije

691
00:27:14,559 --> 00:27:16,559
čudesni filmaši, kritičari i obožavatelji

692
00:27:16,559 --> 00:27:18,880
ali i dalje ga proučavaju, ne samo kao

693
00:27:18,880 --> 00:27:20,720
vesterna, ali kao remek djelo

694
00:27:20,720 --> 00:27:23,120
filmsko pripovijedanje. Što je tvoje

695
00:27:23,120 --> 00:27:24,880
omiljena tajna ili iza kulisa

696
00:27:24,880 --> 00:27:27,520
trenutak iz ovog legendarnog filma? Podijelite

697
00:27:27,520 --> 00:27:29,440
svoja razmišljanja u komentarima. Voljeli bismo

698
00:27:29,440 --> 00:27:31,919
da čujete što vas je najviše iznenadilo. ako

699
00:27:31,919 --> 00:27:33,360
uživali ste u vožnji kroz film

700
00:27:33,360 --> 00:27:35,679
povijest, lajkajte ovaj video i

701
00:27:35,679 --> 00:27:37,360
ne zaboravite se pretplatiti za više

702
00:27:37,360 --> 00:27:41,559
neispričane holivudske priče.